中国近代山水画家

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父子继之,至梅道人(吴镇)守而弗失,石涛全在墨法力争上游。”黄老深悟画理,箴言道出萧愻,便是位“独具门派,开皖江一代画风的一位最为杰出的画坛人物。”其“标新立异”的艺术思想,使他成为“离皖越京”后最具

萧愻(1883—1944),字谦中,号龙樵,安徽怀宁人,精画山水。兼能诗文书法,好鉴赏古迹名画。

谦中自幼聪颖过人,所见名画凡过其目,皆可背临以达形似。画初随皖省名家姜筠(姜筠出身举人,黄宾虹对其画有“左青晖而右麓台”之赞,足见评价之高),乃悟画中用笔之奥,画风很快追逼肖乃师,并常为其代笔,

的绘画笔墨,涉猎研悟也最深。由于其“博历深、见识多、交之广”,故使他早已藏于内心的艺术

萧愻存世画品,早年受蒙师姜筠的画风影响,不少作品显得密布拘谨。而此帧作于1929年(民国十八年)的山水墨本精品,可说是早已摆脱了筠法笔墨之樊篱。大气精整之完美构图,凸兀出一派幽深茂密之山林气象,仿佛让人置身于“世外桃源”之中。故可断言,该帧山水乃是先生入京后,深悟“苦瓜、半千”笔墨的一幅精湛力作,世赞“黑萧”之名不为虚也!

陈半丁(1876-1970)名年,又作半叟、半痴,以字行,又字静山、静庐,号鉴湖钓徒、竹环居士、稽山半老、竹环斋主人、半野老等。山阴(今浙江绍兴)人。自幼酷爱诗文书画。1894年赴上海谋生,结识任颐,并成为吴昌硕的入室弟子。1906年至北京,任职于北京大学图书馆。1931年被聘为国立北平艺专中国画教授。在二三十年代的北京享誉颇盛,笔润甚至在齐白石之上。1956年举办个人画展。曾任中国美术家协会理事、民族美术研究所研究员、中国画研究会会长、北京中国画院副院长、第三届中国文联委员等职。出版有《陈半丁画集》、《陈半丁花卉画谱》。

张铁石,字树洲:祖籍山东东阿人。一九六九年出生在书香世家。自幼随父学习书画,潜心临摹芥子园画谱和传统名画,十二岁拜地方名士张鹤声先生学习山水画技法,由明入手,直追宋元,于清初石涛归又拜山东著名山水画家解维础先生为师,主攻山水画创作,得到了山东著名书画家郭志光先生,韩庆生先生地谆谆教导。总结多年的写生体会,结合当代大师地创作经验,逐步形成了以表现缃西张家界景观为主题的结构严谨、气韵生动、格调高雅、笔墨灵透的艺术形象。作品多次参加全国、省市画展,部分作品被外交部作为礼品使用,被、荣宝斋收藏,作品传入日本、韩国、新家坡等国家。

任颐((任伯年)1839-1896),初名润,字伯年,一字次远,号小楼(亦作晓楼),萧山城厢镇人。其父善画肖像,任颐自幼随之习画。人物、山水、花卉、翎毛等均有扎实功底,尤以人物画见长,他在十余岁时即能勾勒出来访者容貌,使人见其画如见其人。

任颐(任伯年)是近代杰出画家。字伯年,号小楼,浙江山阴人,因此他的画署款多写山阴任颐。任伯年的绘画题材广泛,人物、肖像、山水、花卉、禽鸟无不擅长。用笔用墨,丰富多变,构图新巧,主题突出,疏中有密,虚实相间,浓淡相生,富有诗情画意,清新流畅是他的独特风格。任伯年的主要成就是在于人物画和花鸟画方面,往往寥寥数笔,便能把人物整个神态表现出来,着墨不多而意境深远。其线条简练沉着,有力潇洒。他常画钟馗,他笔下的钟馗心胸磊落、不怕鬼,不信邪。他的花鸟画,总是把花与鸟连在一起,禽鸟显得很突出,花卉有时只作背景,整个画面充满了诗的意境。

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